Иными словами, на языке профессионалов, учитываться должна стоимость метра реза алма. > Французская архитектура второй половины xx века

Иными словами, на языке профессионалов, учитываться должна стоимость метра реза алмазным диском.

Приобретая профессиональный алмазный отрезной диск, необходимо учитывать не столько его стоимость, сколько соотношение выполненного объема работы данным диском по отношению к его цене.

Компания «Севитол», являющаяся поставщиком алмазных дисков TYROLIT (Австрия) в магазин «Евроинструмент» предлагает разные типы алмазных отрезных дисков для резки различных видов материалов: бетона, камня, асфальта, керамической плитки.

Следовательно, очень важно выбрать именно тот диск, который соответствует конкретной потребности покупателя.

При этом обязательно надо учесть предусмотренный для используемой машины диаметр.

Как выбирать Для правильного выбора диска нужно знать, какой объем работ необходимо выполнить, размеры диска, какой материал будет обрабатываться и тип используемого оборудования. Наружный диаметр диска зависит от необходимой глубины резки: чем больше глубина резки, тем больше диаметр.

Различие в диаметрах можно исправить точным подбором переходных колец.

Если предусмотренный для машины наружный диаметр не годится для выполняемой работы, нужно взять другую машину. Посадочное отверстие диска нужно выбирать по валу машины, зазора ни в коем случае не должно быть.

Выбор формы Форма алмазного слоя диска зависит от назначения и обрабатываемого материала.

Наиболее распространенные стандарты посадочного отверстия: диски диаметром 115-230 мм для ручной углошлифовальной машины с посадочным отверстием 22,2 мм (диски для сухой резки); диски диаметром 180-350 мм для настольных пил с посадочным отверстием 25,4 мм или 30,0 мм (диски для мокрой резки); диски диаметром 300-400 мм для ручного бензореза и нарезчика с посадочным отверстием 25,4 мм (диски для сухой и мокрой резки); диски диаметром 500 мм и больше для нарезчика швов с посадочным отверстием 60,0 мм (диски для мокрой резки).

Это не всегда так.

От формы алмазного слоя зависит качество и чистота резки. Диски для резки керамической плитки TYROLIT серии XPERT и SECUR EXmarkerA имеют форму замкнутого обода, поскольку нужен разрез с чистым краем и существует опасность скола материала. Распространено мнение, что высокие сегменты алмазного слоя увеличивают долговечность диска.

Первичная маркировка Следует заметить, что разные фирмы используют для маркировки различные способы, обозначения или символы, поэтому при выборе диска нужно быть очень внимательным, иначе резка может оказаться очень дорогостоящей.

Стойкость зависит от состава связующего вещества сегмента, концентрации величины и формы алмаза.

Если предстоит резать различные материалы (камень, железобетон), то TYROLIT предлагает универсальную серию SECUR EXmarkerA TOP (бетон, ж/б, гранит), если же материал заранее известен, то экономичнее выбирать диски специальных марок.

Лучше всего перед покупкой проконсультироваться у продавца.

Для твердого камня берется диск с мягким связующим веществом и для мягкого - с твердым связующим веществом.

Часто пользователи судят слишком примитивно, подразделяя обрабатываемые материалы из камня на два вида - мягкие легко обрабатываемые и твердые трудно обрабатываемые.

Одним из главных признаков является абразивность материала из камня. Таким образом, при выборе марки диска надо разделять материалы из камня сначала по степени абразивности на три группы и затем по твердости.

Но этого не всегда достаточно, так как есть и такие мягкие материалы из камня, обработка которых может оказаться намного труднее, чем твердых.

Твердые материалы, например, гранит, армированный бетон.

Основание: это, конечно, твердые материалы, но в некоторой степени абразивные.

Для работ с этими материалами предназначены диски с мягким или средней прочности связующим материалом.

Для резки бетона очень твердой марки или особо твердого гранита нужно выбирать диск со средней степенью мягкости.

Например, армированный бетон: железная арматура - твердая, бетон - абразивный, следовательно, оптимальным будет связующий материал средней твердости. Преимущественно для этого подходят диски по железобетону серии XPERT, а также универсальный диск серии SECUR EXmarkerA TOP со связующим материалом средней твердости производства TYROLIT. Отметим, что армированный бетон любой степени твердости можно резать универсальным диском.

Мягкие абразивные материалы, например, силикат, песчаник, асфальт.

В случае обработки этих материалов мы имеем дело с очень высокой степенью абразивности, а значит, и с сильным стирающим эффектом (как у точила), следовательно, во избежание быстрого износа требуется очень твердое связующее вещество. Исправление ошибок 1.

Для работ с этими материалами TYROLIT предлагает диски c твердым и прочным связующим материалом и большой концентрацией алмаза серии SECUR EXmarkerA по абразивным материалам.

В этом случае нельзя продолжать резку, тем более сильнее нажимать.

Что произойдет, если на твердом материале используется диск с твердой связкой? Признак: диск перестает резать, так как режущий сегмент (алмаз) не вскрывается.

Решение: резать некоторое время абразивный материал для вскрытия алмаза, например, силикатный кирпич или абразивное точило.

Другой признак: дело идет к тому, что бока сегмента (хотя сегмент еще имеет достаточную высоту) становятся одной толщины с толщиной корпуса, и диск начинает заклинивать в материале.

Что произойдет, если на мягком материале используется диск с мягкой связкой? Признак: сегмент (режущая часть) - изнашивается слишком быстро, если марка слишком мягкая для этого материала.

Диск мягкой марки останется для резки более твердых материалов. Какой диск выбрать для мокрой или для сухой резки Диск для сухой резки (с лазерной пайкой) годится и для мокрой резки (если позволяют условия работы машины), ничего особенного с ним не произойдет.

Решение: нужно использовать диск более твердой марки.

Дисками для мокрой резки сухую резку производить нельзя. Советы пользователям алмазных дисков При приобретении нового диска нужно выяснить: материал какого состава предстоит резать; какова глубина резки; алмазный диск каких размеров годится для используемой машины (наружный диаметр, толщина, внутреннее отверстие); какова мощность режущей машины в киловаттах; будет ли использоваться мокрая или сухая резка (возможности машины).

Напротив, при резке диском для сухой резки с применением воды, срок службы диска увеличивается за счет того, что диск лучше охлаждается, а также лучше выбрасывается отработанная пыль с водой.

Если диск приобретен заранее, нужно убедиться, что его марка соответствует разрезаемому материалу.

Эта информация нужна продавцу.

При установке диска на оборудование надо проследить, чтобы направление вращения диска, указанное стрелкой, совпадало с направлением вращения вала машины. Важно еще и то, чтобы обороты машины соответствовали указанным на диске. На этикетке производитель указывает максимальную разрешенную скорость вращения (об/мин.) и максимальную окружную скорость (м/с).

Если есть сомнения, правильнее было бы проконсультироваться у продавца или поставщика.

На данный момент в магазине «Евроинструмент» наиболее продаваемой торговой маркой является ТYROLIT.

Если возникли проблемы полезно проконсультироваться у продавца или поставщика о причинах возникновения дефекта.

Кроме того, с приходом весны мы предполагаем увеличение спроса на алмазный инструмент, так как при резке большого количества материала алмазный режущий диск имеет заметные преимущества: он не теряет глубины резки, диаметр диска во время работы сохраняется, его линейная скорость не уменьшается, при большом объеме работ дает впечатляющие результаты.

Товар соответствует своей стоимости и заявленному качеству.

в здании Государственной научной архитектурно-строительной библиотеки им.

26 сентября 2001г.

Открыл выставку директор Французского Культурного Центра в Украине Бенуа Витс.

В.И.Заболотного в Киеве (Контрактовая площадь,4) состоялось открытие выставки плакатов «Французская архитектура». Инициаторами выставки выступили Французский Культурный Центр и библиотека, которые уже несколько лет активно сотрудничают.

Эта особенность нашла свое отражение в представленной экспозиции. Параллельно с иллюстрацией различных объектов строительства приводится анализ исторической ситуации, которая вызывала к жизни те или иные течения в архитектуре. Показана роль государства в этом сложном процессе.

Он подчеркнул, что правительство Франции всегда считало строительство и архитектуру важнейшим государственным социальным делом, уделяло много внимания поддержке строительной отрасли, выступало заказчиком крупных проектов в области жилищного, общественного и промышленного строительства.

Первая часть носит название «Государственное дело или постоянство кольбертизма», вторая - «Память и современность, или как трудно сегодня проявлять оригинальность в творчестве».

Выставка охватывает период между 1950 и 2000 годами, делится на две части.

Современные архитекторы обязаны разрабатывать специфические и интересные проекты, которые бы гармонично вписывались в существующую застройку.

В первой части выставки представлены крупные проекты, которые были вызваны общественным заказом. Государство-заказчик начинает послевоенное строительство, финансирует возведение государственного жилья, вынуждая тем самым архитекторов к переосмыслению массовой архитектуры и проблем урбанизма. Вторая часть выставки показывает архитектурные проекты через их связь с культурным наследием. Особенностью Франции является то, что ее городские ансамбли сложились очень давно, в них много архитектурных и исторических памятников, которые находятся под защитой государства.

В первые послевоенные годы самой важной проблемой было восстановление городов, разрушенных войной. Создание Министерства восстановления и урбанизма стало ответом государства на эту ситуацию: именно это министерство организует и финансирует восстановление разрушенных городов.

Государство и архитектура: сотрудничество и разногласия 1950-1960 гг.

Рисунок города складывается из больших прямоугольных объемов, широких магистралей, бетонных сооружений простых форм.

Архитекторы не были готовы к решению новых задач. Восстанавливаемые строения получаются эклектичными по стилю. Образцом восстановления разрушенного города, по мнению французов, является Гавр (арх. О.Перре).

Речь идет о массовом строительстве социального жилья для миллионов людей нуждающихся в улучшении жилищных условий. Государство объединяет усилия специалистов для создания индустрии жилищного строительства.

С середины 50-х годов проблема восстановления уступает место проблеме нового строительства.

«Большой ансамбль» (жилой микрорайон) возводится обычно на голом месте, и состоит из продольных и поперечных протяженных домов-сундуков с вкраплениями домов-башен.

Новая ситуация порождает новую урбанистическую концепцию - концепцию «большого ансамбля» - и новый архитектурный стиль «хард-френч».

1960-1970 гг. Волюнтаристская политика государства, направленная на решение жилищной проблемы, развивается во время правления де Голля.

Этот стиль еще называют «архитектурой подъемного крана». Французы считают, что одним из негативных результатов государственной политики, которая отдала предпочтение бетону и промышленному изготовлению конструкций, стало исчезновение многих специальных и традиционных приемов строительства.

«Большие ансамбли» вначале даже нравятся жителям: они предоставляют современный комфорт тем слоям населения, которые его не имели. Однако, по прошествии нескольких лет, в массах распространяется критика: начинают говорить об изолированности этих микрорайонов от центра города, «мрачности» бетона и о сходстве прямоугольных зданий с «кроличьими клетками».

Ее поддерживает коммунистическая партия.

Волна протестов, которая поднялась во Франции в мае 1968г., направляет критику на правительство и коммунистическую партию, а также на основной принцип массового жилья - триаду «memarkero, boulot, dodo» (метро, работа, кровать).

Новая генерация архитекторов присоединяется к критике технократической версии принципов Афинской хартии (автор - Ле Карбюзье), в соответствии с которой велись жилые застройки, и предоставляет свое видение урбанистики и архитектуры.

1970-1980 гг.

Одним из центров движения становится факультет архитектуры Школы изобразительных искусств: преподавание на нем провозглашается политически, социально и культурно «реакционным» и парализуется настолько, что Андрэ Мальпо, министр, которому подчиняется это учебное заведение, принимает решение заменить «старую школу» более демократичной и открытой современным социальным и культурным процессам.

Речь идет о создании не в предместье, а на определенном расстоянии от существующих агломераций, целых городов, т.е.

Государство постепенно отказывается от идеи «больших ансамблей» в пользу идеи «нового города».

Эти новые города в парижском регионе, а также недалеко от Лилля и Лиона, по-настоящему развиваются в 70-80 годы и становятся действительно архитектурными лабораториями.

многофункциональных, способных к гармоничному развитию метрополий.

Избрание в 1974 г.

Отсюда их большая роль в расширении новых идей, появлении новых архитекторов, в стилистическом поиске.

Новая регламентация запрещает строительство очень высоких зданий и стимулирует создание урбанистических форм, гармонирующих с окружающей средой.

президентом Валери Жискар д,Эстена приводит к изменению урбанистической и архитектурной политики государства.

Архитекторами активно ведутся поиски альтернативы стилю «хард-френч».

В 1977 году принимается закон, которым предусматривается проведение комплекса мероприятий (в частности, конкурсов), которые призваны обеспечить архитектурное качество общественных зданий.

В новых городах, таких как Мари-ля-Валле, Анри Сириани создает нео-реалистический комплекс, единодушно одобренный международной критикой.

Новые типы зданий появляются во время обновления старых центров, например, в Эвре, где архитектор Жан Реноди создает жилые дома сложной конфигурации, используя озелененные террасы.

Примерами изменения ситуации является строительство Института арабского мира в Париже (арх.

1980-1990гг. Конец семилетнего президентства Валери Жискар д`Эстена отмечается торможением развития архитектуры. Но приход к власти Франсуа Миттерана позволяет французской архитектуре снова выйти на широкий международный простор благодаря так называемой политике «больших работ».

В отличие от тридцати предыдущих лет, социальное жилье в этот период не является центральным элементом архитектурного творчества.

Жан Нувель), Школы танца Парижской оперы в Нантери (арх. Кристиан де Портзампарк).

Среди престижных проектов новой генерации архитекторов выделяются детский сад Пеллепорт в Париже (арх.

Тем не менее, продолжаются государственные заказы на него - строится много «обыкновенных» зданий.

Группа Валод и Пистр, в свою очередь, переоборудует склады Лене в Бордо в Культурный центр.

Франсис Солер), лицей фотографии и кинематографии в Мари-ля-Валле (арх. Кристиан Оветт), Технический городок мэрии Парижа (арх.Мишель Каган). Специалисты по реконструкции старых промышленных зданий, архитекторы Райхен и Робер, превращают бойни в Ля Вилетт в Научно-промышленный центр и зал Тони-Гарнье в Лионе в Многонациональный центр, а затем бывшую шоколадную фабрику Менье в Нуазьеле - в штаб-квартиру фирмы Нестле.

1990-2000 гг. Размышления о городе и архитектурном наследии, начатые 20 лет тому назад, становятся более зрелыми.

Жан Нувель значительно трансформирует лионский оперный театр, который стал слишком мал, покрыв его высоким сводом из металла и стекла.

В 90-е годы, наконец, снова возрастает авторитет французской архитектуры. Этот феномен связан, в частности, со стремлением лучших архитекторов не противопоставлять память и современность, а наоборот, соединять их.

В старинных центрах внимание уделяется сохранению типо-морфологических особенностей городов и отступлениям от них.

самой престижной, наивысшей международной награды, которую может получить архитектор, - премии Притцкера. Сооружение Кристианом де Портзампарком Городка музыки в Париже, которое длилось более 10 лет, укрепляет позиции архитектора. Задуманный как часть большого города, благодаря удачному решению, этот городок гармонично вписывается в центральную часть Парижа.

Признание французской архитектуры выразилось в присуждении Кристиану де Портзампарку в 1994 г.

Шекс и Морель, 1996 г.), Университет искусств и гуманитарных наук в Гренобле (арх. Лакатан и Вассаль, 1996 г.) и др.

В последнее десятилетие XX века строится множество учебных зданий, музеев и библиотек: Музей истории первой мировой войны в Перрони (арх. Анри Сириани, 1995 г.), Археологический музей в Сен-Ромен-ан-Галь (арх.

Конец XX века - начало XXI века во Франции характеризуется новым подъемом в социальном, культурном и художественном плане. Французская архитектура вновь выходит на международную арену. Основной задачей архитекторов во Франции является перемоделирование жилых микрорайонов и перепланировка новых городских центров, которые были построены в последние 20-30 лет вокруг больших городов, создание в них более комфортных условий жизни. Кристиан Портзампарк: нужно вернуть мечту Кристиан Портзампарк - выдающийся архитектор современности, обладатель самой престижной премии в области архитектуры за 1994г.

Их можно объединить, несмотря на большие различия в архитектурном почерке, общим устремлением работать с пейзажем, городским или сельским, в зависимости от места постройки.

Во Франции он считается архитектором - нарушителем традиций, ставшим классиком.

- премии Притцкера.

В 1975-1979 гг.

Родился Кристиан Портзампарк в Касабланке (Марокко) в 1944 г.

Этот же принцип был применен при проектировании жилых кварталов в Марселе, Нанте и Монпелье.

он создал квартал От-Форм в Париже, в котором применил свою концепцию квартала - острова, открытого улице.

Начиная с 1990 г.

Портзампарк является также автором ряда зданий, предназначенных для служения искусству: Консерватории имени Эрика Сати (Париж, 1981-1983 гг.), Балетной школы Парижской оперы в Нантерре (1983-1988 гг.), Городка музыки (1990-1995 гг.). Сложность последнего проекта приводит к тому, что архитектор создает этот объект в качестве фрагмента большого города.

В 1994 г.

карьера архитектора выходит на международный уровень.

- небоскреб LVMH в Нью-Йорке.

он строит башню Бандай в Токио, жилые дома в г.Фукуока (Япония), в 1995г.

Из высказываний архитектора О строительстве за рубежом.

В последнее время архитектор получил заказ на строительство филармонии в Люксембурге и посольства Франции в Берлине, одновременно идет изучение проекта расширения кинотеатра Пате Тушински в Амстердаме.

В Японии приходилось строить дома одновременно в японской традиции и в западной, поскольку в них были наши, европейские кухни. Опыт работы за границей позволил мне создать дома гораздо более интересные, чем во Франции, где план обычно слишком застывший и традиционный.

Работа за границей придает новые творческие силы.

С другой стороны, посторонний взгляд позволяет найти более оригинальное решение, чем местным архитекторам, привыкшим к стереотипам собственных стран.

За границей ни для кого не проблема, если в спальню нужно проходить через гостиную, не заходя в коридор, что ограничивает площадь.

На протяжении веков, с тех пор как были построены первые средневековые города, улицы были структурными элементами, на которых эти города строились.

О градостроительных решениях.

Современная архитектура, получившая распространение после второй мировой войны, стала разделять города на функциональные зоны: транспортные, рабочие, жилые. Многоэтажные здания, выстроенные вдоль проезжей части, стали автономны, архитекторы располагали их произвольно, в зеленых парках на значительном расстоянии от дорог. Идея была прекрасной.

Они позволяли ориентироваться в городе и отделяли общественное пространство от частного.

Парк постепенно превращался в автомобильную стоянку или коммерческую зону, а вскоре появился и тот хаотический пригородный пейзаж, который так хорошо знаком всем.

Но, к сожалению, по практическим соображениям потребовалось построить тут же и спортивные залы, и многие другие здания.

О роли архитектора в пространстве потерявшем форму.

Традиционное градостроительство обладало удивительной гибкостью и умением приспособиться к изменениям. Сегодня город перестал быть изначальной глиной, из которой можно лепить все, что угодно.

Речь идет о воссоздании городской ткани, о сочетании структуры традиционного города, уже доказавшей свою жизнеспособность, с качествами современной архитектуры (освещенностью, качеством строительства и т.д.), нужно также вернуть мечту.

Важно строить этап за этапом, и скорее создавать, чем трансформировать.

В проекте зоны благоустройства я выступаю исключительно в роли градостроителя.

Я стремлюсь к «крытому» острову, который я впервые постарался создать на улице От-Форм в Париже.

Между зданиями запланированы проходы, ведущие в сады и зеленые дворы.

Традиционное выравнивание зданий вдоль улицы заменено сочетанием более свободных элементов, высоких и низких конструкций, свободных пространств и плотной застройки.

В окрестностях Монпелье вместо классической застройки квадратами я предложил построить город-сад, занимающий меньшее пространство, чтобы сохранить окружающие его оливковые рощи и виноградники.

Но все зависит от контекста.

*** Несмотря на то, что Франция и СССР - два государства совершенно не похожие по своему политическому устройству, после второй мировой войны у них возникли одинаковые задачи восстановления разрушенных городов, которые они начали решать одинаковыми способами. Родоначальником индустриального массового строительства французы считают Ле Корбюзье с его «Афинской хартией».

Кроме теорий и принципов архитектура должна приносить нам удобство и радость.

В период мирового признания Ле Корбюзье был очень популярен и много строил за границей.

Одновременно они воздают должное его таланту архитектора и высоко ценят те немногие проекты, которые построены им во Франции.

Они также активно обсуждают уже построенные общественные здания и не боятся многие проекты назвать откровенно неудачными.

Французы, в отличие от нас, громогласно осудили архитектурные ошибки прошлого и прилагают большие усилия для того, чтобы их исправить.

Несмотря на индивидуальное проектирование, объекты однообразны и часто «вырываются» из исторической застройки.

Сегодня в Украине нарастают объемы строительства, причем много зданий строится в центрах городов.

Опыт Франции очень показателен и поучителен в этом отношении.

Ничего не меняется в подходах к индустриальному массовому строительству в окрестностях городов.